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島田紳助がNSCで語った【笑いの教科書】の話
動画は現在DVDで視聴できます。
以下、全文書き出し。
漫才ってのは教科書がないわけやんか？
まず自分で教科書を作ろうと思った。
僕がやったんは、コンビ組んでね、自分が「おもろい！」と思う漫才師が自分の感覚に一番近い。（あ、ノート取らんでええよ。メモらんでええ。）それをテープでとる。録画でも出来るやん？
それをな、なんべん見ても一緒やねん。紙に書くの。一回一回止めてぜーんぶ紙に書くの。物凄い時間かかるけど、ずーっと紙に書くの。
それを見て、いっつも寝る前考えんねん。「どう違うねん？」って。おもろい漫才師はおもろい理由があるから、それを何組も見る。
書くことで、色々見えてくるんよ。
例えば、僕がやった時は、名人言われる人と僕がオモロイ思った漫才師を比べて見る。
すると、１分間の『間』の数が違うのよ。
そりゃ、１０年２０年やってる人はうまいよね。間が細かいのよ。
仮に、うまい人が１分間で２０個の間があったとしようよ。
それを自分らが同じだけやろうと思ったら、時間かかるよ。
でも、俺ら漫才やってる人ですら、そんなとこに気をつけて見てないのよ。
ほな、お客さんは見てないよ。オモロイかオモロくないかだけなんよ。
てことは、上手くなくてええんよ。下手でもおもろかったらええんよ。
だから、ぼくらの時代はB&B、ビート、紳助竜介は１分間の間が少ない。
うまい人は２０個あるけど、俺らは８個だけ、ほなどう考えても少ない方が失敗する率が少ないのよね。
ほんで、一人の人間が圧倒的に喋ることでリズムが作りやすい。
技術的に言えば下手くそな漫才。でもお客さんはわかんない。
海原千里・万里さん、高校生からスターやった。ほんで僕は黙ってテープを取りに行った。
２本くらい漫才とって家かえって分析するんよ。
ほんじゃ、なんで高校生やのにこんなオモロイねん。
って分析したら、ネタの８割が同じパターンやねん。
落ちのパターンが８割一緒やねん。
なるほどと。こんなこと漫才師なろうと思ってる俺らでも気づかへんのにお客さんが気づくわけがない。
野球で言うたら８割フォークボールやねん。
２割がまっすぐやねんな。そのまっすぐが速いか言うたらそうでもない。
でも、あえて２割３割は自分にとって素晴らしくはない球を散りばめる。
そうすることで、フォークが活きてくるんよな。全部フォークやったらお客さんも気づくねん。
そう言うことをコンビ組む前一人でずっと勉強してたんすよ。
次ページでまとめ＆考察してます。
